Insalvable

Recuerdo cuando leí por primera vez 'On the road' de Jack Kerouac. Esa sensación, ese aroma a libertad, esa magia que desprendía cada página, el olor a cigarrillo y bares de jazz, a rueda gastada y sudor en la frente, a sexo salvaje y delicado, desesperado, inocente, ingenuo, carente de sentido, lleno de pasión. Aquel libro elevaba la generación beat a universal, transformaba a sus protagonistas en testimonio generacional de puño y letra, fantasmas ansiosos de carne que deambulaban por carreteras perdidas intentando encontrar respuestas, o preguntas, y que terminaban descubriéndose abandonados a una suerte que, sin buscarla, pocas veces aparece. Todos podíamos vernos reflejados en los anhelos, las dudas, los desvaríos, la locura de Sal Paradise, Dean Moriarty y Marylou, tres personajes claves para entender la (mejor) literatura norteamericana del siglo XX. Ahora, todas aquellas imágenes que proyectamos mentalmente durante horas y horas de lectura se hacen realidad, ponemos rostro a esos nombres, música al camino, voces a sus palabras. Y uno, visto el resultado, hubiera preferido que el tesoro se hubiera quedado escondido entre sus páginas.

Walter Salles, director responsable de películas tan extraordinarias como 'Diarios de motocicleta' o 'Estación central de Brasil', ofrece la peor adaptación posible del texto de Kerouac. O, mejor dicho, la más dolorosa. Ausente de todas las virtudes, infinitas, que atesoraba la novela, 'On the road' se pierde en la nada más absoluta, la narración más torpe, la superficialidad más molesta. A Salles solamente parece importarle el lema 'sexo, drogas y rock and roll' para definir a una generación a la que deja desprovista de la más mínima reflexión a favor del morbo, el énfasis ridículo, la escena de cama de turno. Tampoco ayuda su trío protagonista formado por Garrett Hedlund, Sam Riley y, sí, Kristen Stewart, esa actriz que ha decidido cargar sobre sus espaldas con una saga infumable que marcará, para mal, todos los buenos trabajos que realice a partir de ahora. Sirva esta película como ejemplo. Viggo Mortensen, Amy Adams, Elisabeth Moss, Kirsten Dunst, Terrence Howard y Steve Buscemi también aparecen para aportar algo de valor interpretativo a una propuesta que, ni con esas, consigue salvarse.